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移民公證服務大馬自力片子人，台灣藝術大學片子系卒業，短片有《二人》、《荒城》、《夜話》、《流轉》、《夢魂》 翻譯社
其短片《盲口》入圍本屆《金馬獎》最好劇情短片，陳勝吉為本片攝影指點。
注2：
導演陳勝吉 翻譯社
英文原名是《A Small 翻譯公司 Good Thing》。描寫一名母親為兒子訂了生日蛋糕，但兒子卻在生日當天車禍，隨即昏迷不醒 翻譯社當她與丈夫守在病院時，早把蛋糕的事情忘得精光，而不知內幕的蛋糕師傅也不斷打德律風給她們，並被當成惡意的騷擾者 翻譯社誤解越積越深，孩子最終不幸過世，當伉俪倆猛然意想到騷擾者的真實身分……
導演陳勝吉 翻譯社
英文原名是《A Small 翻譯公司 Good Thing》。描寫一名母親為兒子訂了生日蛋糕，但兒子卻在生日當天車禍，隨即昏迷不醒 翻譯社當她與丈夫守在病院時，早把蛋糕的事情忘得精光，而不知內幕的蛋糕師傅也不斷打德律風給她們，並被當成惡意的騷擾者 翻譯社誤解越積越深，孩子最終不幸過世，當伉俪倆猛然意想到騷擾者的真實身分……
注4：
Raymond Carver，被譽為美國最偉大的短篇小說家，片子《Birdman》開場就采取了他的詩作，片中排的舞台劇《What We Talk About When We Talk About Love》也是他 翻譯作品。
注3：
合營電影《分貝人生》於馬來西亞上映，在More Entertainment摩爾文娛和MM2 Entertainment Malaysia放置下，特地跟導演陳勝吉進行了接見，細談《分貝人生》幕後故事，希望觀眾對片子有更深一層認識 翻譯社
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（費=費林影室 / 陳=陳勝吉）
費：很多人都對片名一知半解，分貝一般指的是音量，其實是分+貝=貧 翻譯意思嗎？
費：看過導演某篇采訪報導，您愛記錄器械，靈感可能來自一些文字。那麼《分貝人生》這腳本是怎麼構成的？是自台灣返馬後寫的嗎？梁秀紅（注1）有份撰寫腳本，兩人若何分工？各自負責分歧段落？
。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯
陳：這個腳本當初是監製王禮霖的故事，他想要列入金馬創投（後成為2014年金馬創投百萬首獎作品），後來找上了我 翻譯社我在看了誰人故事以後，特別喜好阿强誰人腳色，阿强那時刻在本來的故事裏衹是一個很小 翻譯腳色，我就將他放大，延長至《分貝人生》目前的劇本。故事的全部架構則來自美國作家瑞蒙卡佛（注2） 翻譯一篇短篇《一件很美，很小的事》（注3），我那時辰特殊喜歡那篇文章，就援用了讀後的感受，將它移至《分貝人生》。監製王禮霖找我 翻譯時辰我已經在馬來西亞待了一年了 翻譯社全部腳本創作進程其實經歷了幾小我，最一入手下手和我合寫的編劇是沈紹麒（注4），後來他離開，又剩下本身一小我寫了一陣子，才找上梁秀紅。我們的腳本分工有些妙，最初彼此會分享一下故事和彼此設法主意，然後就沒甚麽評論辯論，一人一稿，有甚麽就在對方改寫 翻譯腳本裏去思考爲何對方會如許編寫，如許一來一往數次以後，才會再會面一次評論辯論。很多時刻本身喜好的器械會被對方刪除，對方喜好的器械會被本身刪除，但我們都深信一件事情，就是被刪掉 翻譯情節，必然會有更好的情節被創作出來。
費：平常執導的第一部作品會有本身的工具（如故事/經歷）在裡頭，那麼《分貝人生》作為您 翻譯首部長片，有您的親身經歷嗎？
陳：我在本身之前拍攝的短片裏已經放了很多自己的故事/經歷在裏頭，所以來到《分貝人生》的時候，許多情節都不是本身有經歷過的，然則阿强這個腳色或多或少和自己少年的時候有些類似，一些立場，一些舉止，包羅無力匹敵整個大情況。
費：據知您在寫腳本的過程當中，由於背景是在Pudu一帶，經常去那裡勘景。那麼，後來片子是在這裡取景嗎？提早勘景，寫進腳本裡，是否有助後來 翻譯正式拍攝？
陳：整部電影幾近都在Pudu完成，在寫的時刻我就很常去那游蕩，攝影，將很有意思的場景發給梁秀紅，我們就想一下是否有些事情可以産生在這裏，或腳本裏的某些想象和現實出入很大，我們就起頭點竄腳本。我是一個看了實際場地與演員之後，會不竭點竄本身劇本，讓劇本更接近場地和演員的人。
費：很多看過首映的觀眾紛纭反應片子很沉重，我寄望到海報寫著這句：“命運若何出手，在世就有出口”，電影還是有必然 翻譯光亮面吧？
陳：片子裏的那首童謠，“buat apa susah，susah itu tak ada gunanye”（有什麼難熬？就讓它磨滅吧）對我而言其實就是一個很光明的面相，良多時候大人陷入一種困境 翻譯時辰怎樣兜都沒法出來，但小孩子卻可能覺得困難這些工具并不是艱巨，可能他們還遭到大人 翻譯庇護，所以面對艱巨的時刻，他們的心情并不會在困境裏走不出來 翻譯社心裏一直念著阿誰艱巨，堅苦是真 翻譯無法解決的，更重要的是本身的心態，調劑了以後，其實生命還很長，可以走得更遠。
費：關於張艾嘉的演出，是屬於特別演出嗎？媽媽這腳色在本來腳本裡頭，是個戲份不多，但很重的角色嗎？當初找台灣人來演大馬人角色，可曾擔憂？張姐 翻譯表演，是不是有為電影注入了意想不到的火花？
陳：當初找張艾嘉 翻譯確是有擔心一個臺灣人可否勝任表演一個大馬人。在本來的劇本裏是爸爸，後來經歷很多次的點竄，才釀成媽媽。腳本絡續修改下，媽媽的戲份仿佛就有點多了。張艾嘉 翻譯表演大大 翻譯增添了這部電影意想不到的火花，她真的是一個很資深很有經驗的演員，做 翻譯功課很是多，我們都在她身上進修到良多。
費：阿强這角色，一起頭首選是陳澤耀嗎？不是的話，能否透露人選？選擇陳，是基於監制是王禮麟 翻譯關係？對於他的表演，有什麼評價嗎？
陳：對於阿哲，一開始我的人選不是他，但我也沒有一個實際人選，我衹是進展找一個素人來表演，由于我很喜好用素人演戲。用阿哲是基於監製王禮霖，由于他是阿哲的掮客人。我們倆花了很多時候去瞭解彼此，討論彼此的價值觀，才入手下手討論阿强這個腳色。我覺得每一個創作都一定伴隨著必然的限制，在一開始的問題不是“爲何是阿哲”，而是“是阿哲，我們可以讓阿强變得更紛歧樣呢” 翻譯社阿哲是一個很聰明，回響反映很快 翻譯演員，整部片子我曆來沒有把他看成演員，而是把阿强看成阿哲，阿哲看成阿强，而他也做得很好。
費：片子取得了金馬獎2項提名，包括競爭相當劇烈 翻譯最佳新導演，可有信心？
陳：入圍就是一定了，不會特別去想是不是能得獎，我是一個得失心很輕的人，有 翻譯話就是一個額外鼓勵，沒的話，也是一個很大的必定。
陳：我自己的創作離不開成長 翻譯地盤，離不開社會問題，這些人性的真實題材都是身旁的人或報章上可以看見的新聞。可能現階段覺得自己還有氣力，能做自己想做的器械，就努力去做吧。《風和日麗》今朝剛剛入手下手啓發腳本，能不克不及拍成也不知道，但就將腳本寫到本身認爲好爲止。
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